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Le site BASE, publié par Documents d'Artistes Bretagne, diffuse les productions de récents diplômés de l'Ecole Européenne Supérieure d'Art de Bretagne, qu'ils soient aujourd'hui artistes plasticiens, graphistes ou designers.
L'EESAB et DD'AB se sont associés pour mettre en lumière les travaux d'anciens étudiants des quatre sites de l'EESAB via la création d'un module documentaire.
Le site BASE permet aux artistes de publier de nombreux contenus : oeuvres documentées (par des photos, des vidéos et des textes), textes, parcours, projets en cours et actualités.

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À travers la plateforme éditoriale en ligne accessible à tous publics et des actions de diffusion, de formation et de communication, le Réseau documents d’artistes stimule la visibilité du travail de près de 400 artistes contemporains français et accompagne les opérateurs culturels dans leur prospection.

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LES CHANTIERS-RESIDENCE, menés par Passerelle Centre d’art contemporain et Documents d’Artistes Bretagne, accueillent chaque année deux artistes émergents vivant et travaillant en Bretagne pour mener à bien un projet, accompagnés d’acteurs professionnels.
À l’issue de 3 mois de résidence, le projet fait l’objet d’une exposition personnelle à Passerelle Centre d’art contemporain, Brest. Un site internet, mis en oeuvre par Documents d’Artistes Bretagne, rend compte de la résidence et des étapes de conception et de réalisation du projet.

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Yves PICQUET

MAJ 12-04-2018
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Collage, 1991, films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 29 x 29 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 29 x 29 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 29 x 29 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 29 x 29 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 29 x 29 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 29 x 29 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 41 x 31 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 41 x 31 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 41 x 31 cm Collage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 41 x 31 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 41 x 41 cm Collage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 41 x 41 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 49 x 36 cmCollage, 1990, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 49 x 36 cmCollage, 1991, Films Kodalith peints, collés sur mousse expansée, 56 x 41 cm
  
 
 
Le collage d'un art à l'autre

Chez Yves Picquet (1942), le collage constitue un moyen d'introduire la mémoire d'une autre activité, liée à son métier de sérigraphe, qui a longtemps été son quotidien, n'en conservant qu'une sorte de résidu susceptible d'échapper aux contraintes fonctionnelles de départ. En nettoyant ses écrans, il avait constaté que les macules (feuilles de carton posées sous les cadres sérigraphiques), comportaient des traces de peinture, de solvant et autres accidents divers, et qu'elles pouvaient donc être utilisés comme des fonds pour des collages, avec l'ajout, par exemple, de papiers de soie, qui viendraient plus ou moins en transparence. En outre, dans son laboratoire photographique, des morceaux de film inutilisés (Kodalith), pour des travaux de commande s'accumulaient, des plaques qui avaient jauni avec le temps s'étaient agglutinés. L'utilisation de typons constitués de bouts de films lui permit par ailleurs, au cours des années 1990, de sortir de la rigidité du cadre traditionnel. Un peu plus tard, il expérimentera une technique de décollage en adoptant pour macules des voiles non tissés (Tyvek) utilisés dans l'industrie pour imprimer des supports comme des calicots, banderoles, etc. Ce matériau étant composé de deux ou trois strates, il en pelait une, de façon à révéler une partie de l'imprégnation du colorant qui s'était déposé à travers le Tyvek lors du séchage de toiles peintes. Cette activité de déchirement représentait pour lui une forme, comme inversée de collage qu'il qualifie de « décollage à risque », en raison de la part de hasard qu'elle suppose. Dans de telles œuvres, Y. Picquet joue également sur des effets de pliage, afin de cacher en partie la structure initiale, un recouvrement avec un blanc très transparent lui permettant ensuite d'introduire une sorte de silence. Il tirait également partie de petits morceaux de scotch servant à raccorder différents fragments destinés à  la réalisation de typons pour l'impression sérigraphique qui, une fois retirés, ouvraient de petites fenêtres sur certaines parties de la planche. Le collage lui a ainsi servi à opérer un transfert physique capable d'engendrer une nouvelle utilisation d'un matériau, à l'origine strictement utilitaire.

Jean-Yves Bosseur, éditions Minerve, 2010.