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Le site BASE, publié par Documents d'Artistes Bretagne, diffuse les productions de récents diplômés de l'Ecole Européenne Supérieure d'Art de Bretagne, qu'ils soient aujourd'hui artistes plasticiens, graphistes ou designers.
L'EESAB et DD'AB se sont associés pour mettre en lumière les travaux d'anciens étudiants des quatre sites de l'EESAB via la création d'un module documentaire.
Le site BASE permet aux artistes de publier de nombreux contenus : oeuvres documentées (par des photos, des vidéos et des textes), textes, parcours, projets en cours et actualités.

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À travers la plateforme éditoriale en ligne accessible à tous publics et des actions de diffusion, de formation et de communication, le Réseau documents d’artistes stimule la visibilité du travail de près de 400 artistes contemporains français et accompagne les opérateurs culturels dans leur prospection.

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LES CHANTIERS-RESIDENCE, menés par Passerelle Centre d’art contemporain et Documents d’Artistes Bretagne, accueillent chaque année deux artistes émergents vivant et travaillant en Bretagne pour mener à bien un projet, accompagnés d’acteurs professionnels.
À l’issue de 3 mois de résidence, le projet fait l’objet d’une exposition personnelle à Passerelle Centre d’art contemporain, Brest. Un site internet, mis en oeuvre par Documents d’Artistes Bretagne, rend compte de la résidence et des étapes de conception et de réalisation du projet.

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  • Benoît ANDRO
  • Félicia ATKINSON
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  • Virginie BARRÉ
  • BERNADETTE GENÉE ET ALAIN LE BORGNE
  • Hervé BEUREL
  • Etienne BOSSUT
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  • CAMILLE GIRARD ET PAUL BRUNET
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  • Bruno DI ROSA
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  • Marcel DINAHET
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  • Christelle FAMILIARI
  • Nicolas FEDORENKO
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  • Vincent Victor JOUFFE
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Le Télégramme,
Journal régional
 
Brest 08, 2008
Fête maritime international
 
Pour le congrès de l'Alliance Graphique Internationale à Paris,
 
Guy Cotten,
Ciré pour marins
 
Ville de Quimper, 1991
 
Alain Le Quernec : À l'origine ce logo fut créé pour le tricentennaire de la faïence de Quimper en 1990. Quand, un an et demi plus tard, la ville m'a demandé de faire son identité graphique, ma réponse fut de dire que le logo du tricentennaire convenait parfaitement et qu'il était inutile d'en faire un autre, il suffisait de se l'approprier. L'opposition, pour faire polémique, a dénigré le logo, c'était de bonne guerre. Mais celui-ci ayant été vu partout avec une empathie évidente pendant dix-huit mois, il fallut bien constater que quand les chiens se mirent à aboyer, la caravane était passée depuis longtemps.
J'ai proposé à BP de faire œuvre de pédagogie et d'expliquer si possible avec humour dans une petite brochure les raisons de ce choix mais aussi ce qu'était un logo, ses avantages, ses limites... Le livret sous forme de jeu demandait de mettre des noms sous des pictogrammes ou à l'inverse de dessiner le logo d'un nom connu. Il demandait aussi de reconnaître les grandes agglomérations bretonnes uniquement par leur logo. Si on ne pouvait identifier les autres villes par leur logo, en retour ne fallait-il pas non plus s'attendre à être identifié, quelles que soient la force et la pertinence de notre image.
Ving ans après, est-il toujours d'actualité ? Convient-il toujours à l'image de la ville ? Faut-il l'actuialiser ou le remplacer?

Bernard Poignant : Chanque entité territoirale a son indentité visuelle, ce n'est pas nouveau. Au XIXème siècle les villes avaient leurs blasons dans la plus pure tradition héraldique du Moyen-Âge. Ceux-ci ne répondent plus aux nécessités actuelles : trop fouillis, trop compliqués, peu reconnaissables et peu différenciés les uns des autres. Il ne disparaissent pas, ils font partie de l'histoire. Les logos qui les remplacent ne sont pas éternels, ils doivent correspondre à l'image de la ville. La plupart des logos représentent, selon les agences qui les proposent, l'alliance de la tradition et du modernisme... Ce ne sont que des mots. L'idée d'Alain proposant d'utiliser une forme décorative appartenant au patrimoine décoratif de la ville m'a séduit. C'était nouveau et correspondait bien à l'image que l'on a de Quimper.
 
ArMen
 
Musée de Pont-Aven,
D'après un bois gravé d'Émile Bernard
 
Musée breton, Quimper
Reprend le motif d'une boucle de ceinture bigoudène.