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Le site BASE, publié par Documents d'Artistes Bretagne, diffuse les productions de récents diplômés de l'Ecole Européenne Supérieure d'Art de Bretagne, qu'ils soient aujourd'hui artistes plasticiens, graphistes ou designers.
L'EESAB et DD'AB se sont associés pour mettre en lumière les travaux d'anciens étudiants des quatre sites de l'EESAB via la création d'un module documentaire.
Le site BASE permet aux artistes de publier de nombreux contenus : oeuvres documentées (par des photos, des vidéos et des textes), textes, parcours, projets en cours et actualités.

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À travers la plateforme éditoriale en ligne accessible à tous publics et des actions de diffusion, de formation et de communication, le Réseau documents d’artistes stimule la visibilité du travail de près de 400 artistes contemporains français et accompagne les opérateurs culturels dans leur prospection.

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LES CHANTIERS-RESIDENCE, menés par Passerelle Centre d’art contemporain et Documents d’Artistes Bretagne, accueillent chaque année deux artistes émergents vivant et travaillant en Bretagne pour mener à bien un projet, accompagnés d’acteurs professionnels.
À l’issue de 3 mois de résidence, le projet fait l’objet d’une exposition personnelle à Passerelle Centre d’art contemporain, Brest. Un site internet, mis en oeuvre par Documents d’Artistes Bretagne, rend compte de la résidence et des étapes de conception et de réalisation du projet.

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MAJ 12-10-2018
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The Unconscious is a City, 2012
24 cartes postales peintes à la gouache
 
Les cartes postales dans L'Inconscient est une ville à double fonction: elles sont à la fois de Rome et de la ville - et délibérément: Kivland suit Freud. Pour moi, ses cartes postales de Rome non seulement étendent et élaborent l'analogie entre la ville et la mémoire / l'oubli, mais elles démontrent aussi à quel point Freud avait tort de suggérer qu'un même espace ne peut pas accueillir deux contenus différents. Au contraire, je voudrais faire valoir, Freud aurait dû rester à son observation que l'observateur peut voir différents contenus dans le même espace par des changements de regard ou de position. En effet, «se déplacer» lui-même devient une métaphore utile pour penser non seulement aux processus inconscients, mais aussi aux espaces enveloppants et dépliants de l'observateur. [...] Nous avons donc, dans ces images, non pas deux, mais trois scènes. D'abord, nous avons la peinture de Kivland, qui inverse la lumière et l'obscurité dans leurs contraires; en second lieu, en dessous, nous avons la carte postale originale sous-jacente; et, troisièmement, nous avons une interaction indéterminée entre ces «couches», car nous déplaçons la perspective entre le tout et ses parties. Le fait de «voir» ces scènes n'implique évidemment pas que l'observateur change de position physique, mais déplace son attention entre les scènes visibles, à peine visibles et imagées des cartes postales. Comme le veut Freud, déplacer notre attention change à la fois la scène et sa signification, que cette scène soit «originale» ou qu'elle soit «re-présentation» quelconque. En effet, ces changements de perspective n'ont pas à être conscients; Réaliser quelque chose de nouveau à propos d'une scène suit une intuition que tout n'est pas tout à fait ce qu'il semble.

Steve Pile, extrait du catalogue essay for Reproductions II, DomoBaal, Londres, 2013

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