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Le site BASE, publié par Documents d'Artistes Bretagne, diffuse les productions de récents diplômés de l'Ecole Européenne Supérieure d'Art de Bretagne, qu'ils soient aujourd'hui artistes plasticiens, graphistes ou designers.
L'EESAB et DD'AB se sont associés pour mettre en lumière les travaux d'anciens étudiants des quatre sites de l'EESAB via la création d'un module documentaire.
Le site BASE permet aux artistes de publier de nombreux contenus : oeuvres documentées (par des photos, des vidéos et des textes), textes, parcours, projets en cours et actualités.

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À travers la plateforme éditoriale en ligne accessible à tous publics et des actions de diffusion, de formation et de communication, le Réseau documents d’artistes stimule la visibilité du travail de près de 400 artistes contemporains français et accompagne les opérateurs culturels dans leur prospection.

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LES CHANTIERS-RESIDENCE, menés par Passerelle Centre d’art contemporain et Documents d’Artistes Bretagne, accueillent chaque année deux artistes émergents vivant et travaillant en Bretagne pour mener à bien un projet, accompagnés d’acteurs professionnels.
À l’issue de 3 mois de résidence, le projet fait l’objet d’une exposition personnelle à Passerelle Centre d’art contemporain, Brest. Un site internet, mis en oeuvre par Documents d’Artistes Bretagne, rend compte de la résidence et des étapes de conception et de réalisation du projet.

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Francesco FINIZIO

MAJ

07-10-2016

Back Room, 2009
Panneaux d'aggloméré (OSB), bois, sciure, copeaux de bois, cochons d'Inde, photographies, photocopies,
environ 500 x 500 cm
Vues de l'exposition au centre d'art passerelle, Brest.
Photo : DR

Back Room, 2009
Panneaux d'aggloméré (OSB), bois, sciure, copeaux de bois, cochons d'Inde, photographies, photocopies,
environ 500 x 500 cm
Vues de l'exposition Transfer, Mars Gallery, Moscou.
Photo : DR

Intitulé Back Room, l'œuvre fait allusion à ces endroits cachés où ont lieu des transactions ou des échanges non-autorisés/illégaux dont l'objet est souvent l'argent, le sexe, la drogue. Ce qui se négocie ici est cependant plus évasif, moins palpable mais aussi vital : il serait question de l'existence même dans un scénario à la Kafka.

Back Room s'est matérialisé comme un processus (penser et tourner en rond comme c'est souvent le cas pour moi) à partir de deux images qui me hantent depuis longtemps : la première montre Tatline à coté de son monument à la IIIème Internationale, la deuxième Heinrich Anton Muller qui pose avec une de ses "machines". Deux artistes visonnaires, propulsés par une quête utopique, qui évoluent dans des contextes sociaux très différents.

Back Room est autant une construction psychique qu'un complexe architectural. Peu importe, il vaut mieux l'aborder comme une fable à points d'entrée multiple et au sens ouvert. Elle examine les relations entre êtres haut et bas, humains et animaux, planificateurs et peuples, artistes, architectes et leurs publics. En ce qui concerne ces derniers, une des questions principales pourrait être "Quoi construire, pourquoi et pour qui ?".

J'ai essayé, au sein de cette construction, d'articuler les contradictions inhérentes à une certain pulsion utopique telle qu'elle se manifeste à travers l'art et l'architecture... ce fossé qui s'ouvre entre la vision grandiose, idéalisée et sa réalisation souvent bien plus modeste.

P. S. : Les animaux qui habitent le désert de sciure (sous-produit d'une architecture providentielle) ignorent cette construction qui les surplombe. Ils ne peuvent même pas la pratiquer incapables de lever la tête pour la contempler : les cochons d'inde sont farouchement terre à terre sans la moindre prédisposition pour la grimpe.