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Le site BASE, publié par Documents d'Artistes Bretagne, diffuse les productions de récents diplômés de l'Ecole Européenne Supérieure d'Art de Bretagne, qu'ils soient aujourd'hui artistes plasticiens, graphistes ou designers.
L'EESAB et DD'AB se sont associés pour mettre en lumière les travaux d'anciens étudiants des quatre sites de l'EESAB via la création d'un module documentaire.
Le site BASE permet aux artistes de publier de nombreux contenus : oeuvres documentées (par des photos, des vidéos et des textes), textes, parcours, projets en cours et actualités.

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À travers la plateforme éditoriale en ligne accessible à tous publics et des actions de diffusion, de formation et de communication, le Réseau documents d’artistes stimule la visibilité du travail de près de 400 artistes contemporains français et accompagne les opérateurs culturels dans leur prospection.

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LES CHANTIERS-RESIDENCE, menés par Passerelle Centre d’art contemporain et Documents d’Artistes Bretagne, accueillent chaque année deux artistes émergents vivant et travaillant en Bretagne pour mener à bien un projet, accompagnés d’acteurs professionnels.
À l’issue de 3 mois de résidence, le projet fait l’objet d’une exposition personnelle à Passerelle Centre d’art contemporain, Brest. Un site internet, mis en oeuvre par Documents d’Artistes Bretagne, rend compte de la résidence et des étapes de conception et de réalisation du projet.

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MAJ 07-10-2016
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Vision Center, 2012
Chaises et collection d'objets rectangulaires trouvés (plateau, paillasson, coussin etc.)
Vues de l'exposition Something for everybody, Vidéochroniques, Marseille, 2012
Partenariat Vidéochroniques et Technè dans le cadre du Festival RIAM-09-Now Future
 

Vision Center met en espace une rangée de chaises face à des écrans aveugles, des tapis d'entrée et des boîtes d'emballage, établissant là encore une tension entre des objets sans qualités et des surfaces de projection, des images-écrans. Les chaises constituent un collectif, un club, mais garantissent une distance réglementaire qui individualise les usagers.

L'hétérogénéité des chaises qui traversent l'histoire du design, les hiérarchies identitaires, sociales et économiques, mais aussi la différence d'échelle entre les écrans (annulée par la variation de distance entre les chaises et le mur), sont ici ramenées à une condition commune, mise en réseau dans le temps mais sans connexion dans l'espace. L'idée de futur est forcément collective mais elle s'appuie sur des outils technologiques qui définissent un usage individuel, personnalisé, désolidarisé.

C'est quand un moniteur s'éteint qu'il regagne sa condition d'objet, de carré noir, de boîte à projections, qui émet plus puissamment des résidus de mémoire. Il peut alors fonctionner comme le monochrome dans l'histoire de l'art, un tableau-objet qui contient tout, support de discours engageant des positions politiques et esthétiques parfois contradictoires. Dans un même mouvement, ces écrans matérialisent notre relation («psychotrophique » selon Francesco Finizio) à la réalité et donc à l'art: comment fait-on pour se passionner pour des cubes et des parallélépipèdes, pour l'organisation des couleurs et matériaux ?

Les objets sont nécessairement alimentés par le discours qui rejoue à chaque fois le scénario d'une chaise, d'un objet à piétiner.

Pedro Morais, 2012, extrait du communiqué de presse de l'exposition

Télécharger le communiqué de presse

 

 
  
 
Vision Center, 2015
Chaises et collection d'objets rectangulaires trouvés (plateau, paillasson, coussin etc.)
Vues de l'exposition ArkParkCraftRaftClinicClubPub, MoBY - Museums of Bat Yam, Tel Aviv, 2015
Photos: Gal Deren