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CRIBLES,
2009
Légende chorégraphique pour 1000 danseurs.
Chorégraphie de Emmanuelle Huynh.
Scénographie et films Jocelyn Cottencin. |
Il s'agit pour moi dans ce travail, à travers une forme simple, la ronde, de faire remonter des fêtes, des sacres, des danses nuptiales,
guerrières, des processions, des trépignements, des unissons, des
décalages, des emboîtements, des jeux de jambes qui rappellent la
comédie musicale. Cette ronde s'effondre, s'aplatit en ligne,
quinconce, se transforme en bas relief, frise, tourbillon, carrousel,
tourniquet, farandole, se colle au mur. Dans cette forme multiple où la
communauté est première, la singularité surgit sans cesse, le « un »
apparaît toujours dans son rapport dialogique et dynamique avec les
autres, tantôt initiateur, tantôt entraîné. Une sorte de grande camera
obscura mobile produira des moments plus ombrés, qui feront surgir ce
que je pressens être « la face cachée » de la ronde, l'envers des
conduites, le « dessous» des danses.
Cette machine sera à la fois
source de lumière et écran sur lequel seront projetées des ombres
filmées dans une idée de démultiplier les silhouettes des danseurs
présents sur la scène. Et aussi de proposer une chorégraphie pour
ombres et images projetées.
Persephassa, de par sa propre puissance,
sa polyrythmie, est pensée comme un partenaire privilégié de la danse.
Je ressens que sa construction en masses et blocs trouvent dans cette
danse une actualisation visuelle et chorégraphique.
L'architecture
sonore et spatiale avec ses disséminations et les transformations de la
ronde décrites ci-dessus se répondent, se soutiennent réciproquement et
se criblent entre elles.
Mon souhait serait d'arriver à ce que l'on se demande si on voit de la musique ou si on écoute de la danse.
Ce
projet comporte des données importantes quant à la transformation de
mon travail : c'est la première fois que je chorégraphie pour 10
danseurs, la façon de penser l'alliance avec la musique marque une
étape ainsi que l'utilisation de l'image.
Emmanuelle Huynh |
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