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Documents d'Artistes Bretagne
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Le site BASE, publié par Documents d'Artistes Bretagne, diffuse les productions de récents diplômés de l'Ecole Européenne Supérieure d'Art de Bretagne, qu'ils soient aujourd'hui artistes plasticiens, graphistes ou designers.
L'EESAB et DD'AB se sont associés pour mettre en lumière les travaux d'anciens étudiants des quatre sites de l'EESAB via la création d'un module documentaire.
Le site BASE permet aux artistes de publier de nombreux contenus : oeuvres documentées (par des photos, des vidéos et des textes), textes, parcours, projets en cours et actualités.

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À travers la plateforme éditoriale en ligne accessible à tous publics et des actions de diffusion, de formation et de communication, le Réseau documents d’artistes stimule la visibilité du travail de près de 400 artistes contemporains français et accompagne les opérateurs culturels dans leur prospection.

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LES CHANTIERS-RESIDENCE, menés par Passerelle Centre d’art contemporain et Documents d’Artistes Bretagne, accueillent chaque année deux artistes émergents vivant et travaillant en Bretagne pour mener à bien un projet, accompagnés d’acteurs professionnels.
À l’issue de 3 mois de résidence, le projet fait l’objet d’une exposition personnelle à Passerelle Centre d’art contemporain, Brest. Un site internet, mis en oeuvre par Documents d’Artistes Bretagne, rend compte de la résidence et des étapes de conception et de réalisation du projet.

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John CORNU

MAJ 07-02-2020
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Plan libre, 2007
Greffe architecturale in situ (colonnes), villa Savoye, Poissy
Tubes de coffrage, étais et peinture
Photo : John Cornu
 
Une des réalisations les plus significatives de John Cornu (né en 1976) est une intervention sur la Villa Savoye, à Poissy, en région parisienne. À cet édifice iconique conçu par Le Corbusier comme l'aboutissement de la maison moderne, bâtisse géométrique surélevée sur ses pilotis qui l'isolent de la terre, l'artiste ajoute quelques piles discrètes, l'air de rien. On ne distingue pas à première vue la supercherie, et ce, jusqu'au moment où un regard plus affûté trouve quelque chose d'anormal à ce réagencement discret de l'« étant donné ». Force est alors d'admettre le tour de passe-passe, entre sentiment ironique et questionnement. Qu'est-ce l'artiste, au juste, a souhaité signifier ? Pourquoi son intervention se tient-elle en deçà du sacrilège, à dessein qui plus est ? Et pourquoi l'art brusque-t-il ici le réel, mais pour mieux le mettre en valeur, de façon paradoxale ?

Paul Ardenne, Extrait, Catalogue Salon de Montrouge, 2010