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Le site BASE, publié par Documents d'Artistes Bretagne, diffuse les productions de récents diplômés de l'Ecole Européenne Supérieure d'Art de Bretagne, qu'ils soient aujourd'hui artistes plasticiens, graphistes ou designers.
L'EESAB et DD'AB se sont associés pour mettre en lumière les travaux d'anciens étudiants des quatre sites de l'EESAB via la création d'un module documentaire.
Le site BASE permet aux artistes de publier de nombreux contenus : oeuvres documentées (par des photos, des vidéos et des textes), textes, parcours, projets en cours et actualités.

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À travers la plateforme éditoriale en ligne accessible à tous publics et des actions de diffusion, de formation et de communication, le Réseau documents d’artistes stimule la visibilité du travail de près de 400 artistes contemporains français et accompagne les opérateurs culturels dans leur prospection.

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LES CHANTIERS-RESIDENCE, menés par Passerelle Centre d’art contemporain et Documents d’Artistes Bretagne, accueillent chaque année deux artistes émergents vivant et travaillant en Bretagne pour mener à bien un projet, accompagnés d’acteurs professionnels.
À l’issue de 3 mois de résidence, le projet fait l’objet d’une exposition personnelle à Passerelle Centre d’art contemporain, Brest. Un site internet, mis en oeuvre par Documents d’Artistes Bretagne, rend compte de la résidence et des étapes de conception et de réalisation du projet.

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MAJ 07-02-2020
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Tomber sept fois, 2020
Installation in situ, Prieuré de Pont-Loup, Moret-sur-Loing
Pierres et gabions – 14 éléments
180 x 60 x 30 cm chq.
© Photo. cultureclub-studio & Gabriel Omnès 
 
Directement indexée sur son contexte de mise en vue, Tomber sept fois propose une série de quatorze « bancs » dans la nef du Prieuré de Pont-Loup. Ces « bancs » ont été réalisés à partir de pierres trouvées dans le lieu, agencées dans des gabions. Aux dimensions de l'artiste, ces derniers apparaissent, autant, comme de nouvelles pièces de mobilier liturgique formant quatorze stations praticables, que tels des gisants de pierres abstraits, des sculptures sans effigies endormies sous la voûte. Brutaliste et dépouillée, Tomber sept fois s'inscrit à la suite de plusieurs autres productions de l'artiste qui mettent en jeu un ensemble de forces paradoxales. Combinant contexte historique et architectural, art et design, cette intervention métisse des formes et des codes propres à l'art des années 1960-1970 avec différentes bribes de narration et feuilletés de lectures. Elle allie différences et répétitions, prédisposition à la ruine et à la mélancolie, mais aussi une poétique des cycles et la possibilité d'un recommencement ou d'un redressement. À l'instar des jardins secs et énigmatiques caractéristiques des monastères que l'on peut visiter au pays du Soleil-Levant, l'intervention trace les reliefs d'un paysage minéral et silencieux. En lumière naturelle, l'ensemble fait place au temps, tout en proposant un tressage de culture. Le gravier, qui recouvrait jusque-là le sol, se voit rabattu et ratissé pour ménager différentes voies. Le titre Tomber sept fois est emprunté au proverbe japonais « Sept fois à terre, huit fois debout », qui avance l'idée selon laquelle il est toujours possible de se redresser, à la manière des figures de culbuto qui se relèvent spontanément d'elles-mêmes sans intervention ni contrôle extérieur...

Violette Labihé, 2020.